Je polovica 50. rokov a obyvatelia Alžírska sa čoraz viac snažia zbaviť koloniálnej správy Francúzska. Z jedného pohľadu ide o boj za slobodu, z druhého o reakciu na nebezpečný povstalecký pohyb. To,…
Je polovica 50. rokov a obyvatelia Alžírska sa čoraz viac snažia zbaviť koloniálnej správy Francúzska. Z jedného pohľadu ide o boj za slobodu, z druhého o reakciu na nebezpečný povstalecký pohyb. To, čo robí toto drama výnimočným, je stupeň nezávislosti, s akou zobrazuje príbeh. Francúzi ešte stále hoja svoje rany po opustení svojho indochínskeho impéria a sú zúfalo rozhodnutí vyhnúť sa ďalšej porážke tu. Miestne obyvateľstvo je zle vzdelané a beznádejne slabé vo výzbroji, ale má výhodu pohyblivosti a prekvapenia, keď sa snaží napodobniť svojich východných súčasníkov. Žiadna strana sa nevyhýba aktom brutality a to je tu pôsobivo zobrazované s tým, že každý v uniforme je cieľom pre povstalcov a ktokoľvek je cieľom v rámci odpovede. Má to pocit dokumentárnej drámy, pričom charakterizácie "La Ponte" (Brahim Hadjadj) a "Plukovníka Mathieu" (Jean Martin) dobre slúžia ako spoj pre obe strany príbehu, ktorý videl porazených na oboch stranách a testoval ľudskosť každého, keď akýkoľvek náznak slušnosti alebo kódexu vojny rýchlo zmizol. Tu nie sú vystavení súdu len obidve strany, ale aj pomerne neschopný OSN sa nezdá byť o nič lepší (možno obmedzovaný potenciálnym francúzskym vetom?). Fotografia a vizuálne efekty sú veľmi efektívne pri predstavovaní nám prevažne mestského bojového územia, v ktorom boli kolaterálne škody nevyhnutné a zdá sa, že to bol cena, ktorú boli obe strany pripravené zaplatiť. História scenára a jej výsledky sú faktom, ale Gillo Pontecorvo používa celkom značný stupeň kreativity a citlivosti pri demonštrovaní toho, ako zúfalé časy môžu viesť k zúfalým opatreniam - a možno dokonca aj k troche neochotného respektu. Niekedy je násilie klaustrofobicky prezentované a nikdy to nie je ľahké sledovanie.