<i>Detské detstvo</i>, vydané v roku 1962, bolo prvým celovečerným filmom sovietského režiséra Andreja Tarkovského. Adaptácia krátkej poviedky Vladimira Bogomolova zasadená do druhej svetovej vojny,…
<i>Detské detstvo</i>, vydané v roku 1962, bolo prvým celovečerným filmom sovietského režiséra Andreja Tarkovského. Adaptácia krátkej poviedky Vladimira Bogomolova zasadená do druhej svetovej vojny, jeho protagonistom je 12-ročný sirota (Nikolaj Burľajev) na východnom fronte, ktorého malá postava mu umožňuje prieskum nemeckých pozícií bez toho, aby bol odhalený. Ivanove misie boli užitočné pre armádu, ale dôstojníci podplukovník Gryaznov (Nikolaj Grinko), kapitán Kholin (Valentin Zubkov) a poručík Galtsev (Evgeny Zharikov) by ho veľmi radi poslali na vojenskú akadémiu, aby ho dostali preč z frontu, najmä keď je nevyhnutný finálny útok proti Nemcom neodvratný. Akcia vo filme sa odohráva medzi dvoma Ivanovými výpravami cez rieku Dnepr na územie obsadené Nemcami. Zobrazuje ťažký život vojakov na fronte a zničenie, ktoré vojna priniesla do sovietskej dediny, ktorej poškodené budovy teraz hostia armádu. Ivanov príbeh sa odhaľuje elipticky prostredníctvom komentárov medzi vojakmi, snových sekvencií alebo spomienok. Subintriga zahŕňa Kholinove rušivé pokusy o zvádzanie sestričky Máši (Valentina Malyavina) a výrazný kontrast k predchádzajúcim sovietskym spracovaniam vojny naznačuje, že v čase vojny môžu byť vlastní spolubojovníci práve tak nebezpeční ako nepriatelia. Pokiaľ ide o filmy Tarkovského, <i>Detské detstvo</i> je stále nedospelým dielom. Nenájdete tu nič z pomalého, takmer rituálneho tempa, ktoré je charakteristické pre jeho neskoršie filmy, a tento film trvá kompaktných 90 minút. Napriek tomu niektoré zábery (stopovacie zábery steny, Ivan prezerajúci si knihu s náboženským umením) pripomínajú zrelého Tarkovského v embryonálnom štádiu a prominentné použitie náboženskej ikonografie (kríže, fresky) už je tu. Kinematografia Vadima Jusova je nezabudnuteľná, s niekoľkými „vrstvami“ pohľadu v určitých záberoch a prominente rámovanie záberov zlomenými trámovými nosníkmi, ktoré sa zdajú brániť postavám. Bol som však veľmi sklamaný, že na konci film prechádza do podstaty sovietskeho protinemeckého propagandistického filmu, doplneného archívneho materiálu z sovietskych dobytí Berlína. Je to, akoby sa ujal úplne iný režisér.