The Zone of Interest The Zone of Interest

Auschwitz je miestom najneodpustiteľnejšieho zločinu na svete - kde sa ľudstvo stratilo. Oblast navždy označená hrôzami xenofóbie a príbeh, ktorý sa filmári neustále snažia zobraziť na plátne. Zatiaľ čo holokaustové filmy nie sú tak prepracované ako iné žánre, už dlho sa neobjavil žiadny nový vietor. Zóna záujmu je ten vietor. Hneď na začiatku ste pohlcení späť do Auschwitzu, s tým rozdielom, že v tomto filme stojí nádherný dom na hranici koncentračného tábora. Okamžite je táto veľká sivá stena skrývajúca hrôzy konfrontovaná s krásnou záhradou rodiny, ktorú si ich matka želá neustále zlepšovať, nevšíma si pri tom neustále kričanie a dunenie pece v okolí. To, čo Johnathan Glazer robí so zvukovým dizajnom tohto filmu, je neuveriteľné; len cez zvuk zanecháva pocit hrôzy; ako by ste mohli spať, keď počujete len krik? Film otvára čierna obrazovka a zvuková krajina, okamžite nastavujúca tón. Zóna záujmu vrství mnoho prvkov, aby vytvorila hodnotnú narratívu. Príbeh, ktorý poznáme, ale v úplne novom podaní.

Zóna záujmu je jedným z najzapamätateľnejších a pozoruhodných filmov posledných rokov. Jonathan Glazer dosahuje fascinujúcu disociáciu medzi všeobecným tónom filmu a bežnými činmi protagonistov, zobrazujúc neuveriteľne šokujúcu globálnu ľahostajnosť v tvári najväčšieho zločinu v dejinách ľudstva. Veľmi komplikované sledovanie, bolestne frustrujúce, plné negatívnych emócií a nie veľmi prístupné pre verejnosť. Atmosferická, statická kinematografia, spolu s mocným skóre a najmä pozadí zvukov, ktoré budú strašiť každého diváka, ospravedlňujú použitie termínu "majstrovský dielo" na technické popísanie filmu. Ale dôležitejšie ako diskutovať o technických veciach a preskúmaných témach, alebo hodnotiť film ako tento, je učiť sa z minulých chýb, ktoré smutne trvajú na pretrvávaní...

Christian Friedel je veľmi účinný vo svojom zobrazení nacistického veliteľa Rudolfa Hössa. On a jeho manželka Hedwig (Sandra Hüller) nám ponúkajú jednu z najvýraznejších protirečení, aké som kedy videl na obrazovke. Krásne upravená záhrada príjemného rodinného domu s jedinečným susedom. To by bol koncentračný tábor Auschwitz, ktorým bol on zodpovedný. Sledujeme jeho výber na vedenie miesta, jeho čoraz väčšiu úlohu pri realizácii likvidačných procesov a postupne, keď je opäť povýšený, ich realizáciu, že idylický život, ktorý si pre seba želajú, je odsúdený. Najlepšie fungujú brutálne porovnania. Na obrazovke skutočne nevidíme nič grafické, to je všetko ponechané na našej už dosť dobre rozvinutej predstavivosti. Bláznivá nevedomosť ich detí, dostatok jedla a prevládajúce postoje, že nič nie je v neporiadku, porovnáva desive s reálnou strašnosťou tých, ktorí sú len pár stôp za veľkou betónovou stenou. Predpokladám, že by to mohlo mať viac obsahu - možno je príliš veľa ponechané na našej vlastnej interpretácii a niekedy môže byť trochu pomalé, ale stále dobre funguje ako vzor pre to, koľko ľudí si myslelo, že hromadné vraždenie je takmer dôležitejšie než to, či im došli vajcia. Nie je to žiadna hodina dejepisu - sú obchádzané určité detaily a iste je zobratá licencia s niektorými časovými osami, ale stále je to dojemný pohľad na ľudské správanie, ktorý stojí za to pozrieť.

Niektoré filmy jednoducho treba vidieť, aj keď sú náročné na sledovanie, a najnovší film scenáristu a režiséra Jonathana Glazera je jedným z týchto diel. Aj keď táto ponuka je občas trochu nevyrovnaná, keď je v chode, je v chode, zanechávajúc silne nezmazateľný dojem na divákoch, ktorý cítite vo svojom žalúdku a srdci a nemôžete ho vyhnúť z mysle. Film vypráva nepríjemný príbeh rodiny veliteľa Auschwitza Rudolfa Hössa (Christian Friedel). Bývajú priamo vedľa tristne známeho nacistického koncentračného tábora, nejako sa im podarí žiť zdá sa „normálne“ životy v tieni tohto hrozne známeho zariadenia. Najviac chrbtivosť však vyvoláva to, že rodina sa zdá byť väčšinou nevšímavá k hroznostiam, ktoré sa odohrávajú na ich prahu, zameriavajúc sa skôr na svoje spoločenské aktivity a materiálne majetky, aj napriek rutinným zvukom streľby a pohľadu na dym vychádzajúci z hromadných krematórií napĺňajúci okolité oblohy. Zobrazujúc toto, tvorca nemusí siahnuť k grafickým, zbytočným obrazom, aby upozornil na nevypovedateľné činy odohrávajúce sa tak blízko domova; porovnateľne jednoduché zobrazenia týchto udalostí (a ich následkov) radšej hovoria za seba, vytvárajúc niektoré z najimplicitnejšie nepokojných pohľadov, ktoré kedy boli zachytené na filme. V dôsledku tohto prístupu naozaj núti zamyslieť sa, ako by mohol niekto byť takým bezohľadným a necitlivým, čo je naozaj znepokojujúce sledovanie. Avšak je to aj druh obrazov, ktoré treba vidieť, aby sa jeho plný dopad dostal do vnútra. Tento nominant na Oscara za najlepší film - a držiteľ mnohých ďalších ocenení z rôznych súťaží a filmových festivalov počas sezóny cien - si zaslúži pozornosť, ktorú získal, aj keď je to v podstate rušivé sledovanie (citliví diváci si všimnite). Určite sú tu niektoré problémy s tempom, ktoré by mohli byť vyriešené, a niektoré zápletky by mohli potrebovať lepšiu jasnosť, ale vynikajúca kameramanžéria a skvelé výkony jeho vynikajúceho súboru hercov (najmä Sandra Hüller ako sebavedomá manželka veliteľa) sú neodškriepiteľne pozoruhodné. Toto môže byť film, ktorý nikto nechce uviesť na plátno - ale ktorý všetci napriek tomu mali.

Aj v strede vojny existujú dva svety, ktoré existujú vedľa seba. Jeden z bežného života. Vychovávanie detí. Práca. Záhradníctvo. Obed s priateľmi. No... cez múr sú hrôzy. Rudolf Hoss je veliteľ v Osvienčime počas 2. svetovej vojny. Jeho manželka Hedwig, hraná Sandrou Huller, a jeho deti žijú v rodinných domoch cez múr od tábora. Žijú normálny život a Hedwig sa hrdí na krásne kvety a bazén, ktorý si užíva. A len cez múr sú Židia spálení. Keď Rudolf dostane premiestnenie, Hedwigin život sa dostáva do turbulencie pri myšlienke opustiť krásny dom, ktorý miluje. A len cez múr sú Židia spálení. Je tu strašidelná scéna, ktorá ukazuje výsledky Hedwiginho záhradníctva. Ukazuje zábery všetkých rôznych kvetov a rastlín, ktoré boli láskavo pestované. Sú úžasne krásne. Na pozadí je počuť štekot psov a kričanie a revanie. A len cez múr sú Židia spálení. Je toľko vecí na tomto filme, čo je rušivé. Predstavuje pohľad na vojnu a koncentračné tábory, ktorý som ešte nevidel. Často zabúdame na 'normálny' život, ktorý prebieha súčasne. Huller je vynikajúca, rovnako ako vo filme 'Anatómia pádu'. Film je pokojný a tichý. Neukazuje hrôzy toho, čo sa deje vedľa, ale nemusí, pretože tie hrôzy prenikajú každou scénou. Jedným z najväčších hrôz je skutočne to, ako ľudia môžu pokračovať vo svojom bežnom živote s vyvražďovaním iba pár metrov ďaleko.

Zóna záujmu je historický dramatický film z roku 2023, napísaný a režírovaný Jonathanom Glazerom, voľne inšpirovaný románom Martina Amisa z roku 2014, ktorý sa zameriava na život Rudolfa Hössa, nacistického veliteľa koncentračného tábora Auschwitz v rokoch 1940-43, žijúceho vtedy vo svojej rezidencii priamo vedľa tábora. Film mal premiéru na 76. ročníku festivalu v Cannes, kde získal Grand Prix a cenu FIPRESCI. Na 96. ročníku cien Oscar získal 5 nominácií vrátane najlepšieho filmu, najlepšieho zahraničného filmu, najlepšieho režiséra, najlepšieho adaptovaného scenára a najlepšieho zvuku. Hra na zvuk je pre mňa takmer výhra, a má veľké šance na najlepší zahraničný film a adaptovaný scenár. Christian Friedel ako Rudolf Höss a Sandra Hüller (z Anatomie pádu) ako Hedwig Höss sú výnimoční vo svojich úlohách. Film sa zameriava na idylický život nacistického veliteľa, žijúceho v dome za najnormálnejších podmienok, zatiaľ čo Holokaust a zabíjacia mašinéria, ktorú vytvoril, funguje len pár metrov ďaleko. Kamera sa zameriava na stredné a veľké plány, často zobrazujúce život snov, ale na obzore často vidíme znaky teroru ako dym z lokomotív a z obrovských komínov na diaľku. Máme aj iné znaky, mimoriadne jemné, ako zvuk krikov a výstrelov na pozadí, ktorý sa len občas objavuje bližšie. Iné sekvencie ako dievča, natočené v infračervenej technike, ktoré v noci zanechávalo jablká a ovocie pre pracovníkov tábora, sú len strašidelné (a príčinou jedného z agresívnejších krikových sekvencií, o ktorých som hovoril vyššie). Zaujímavé je aj to, ako blízko sa priblíži pohľad na koncentračný tábor vo filme v minulosti a v súčasnosti ako pamätník. Obe sú nezameniteľné, ale v žiadnom prípade nie sú identické s tým, akým musela byť realita vnútri nich. Pre mňa je film hodnotený 8,6 z 10,0 / A- a je povinným prehliadkou pre rok 2024.

Zóna záujmu prináša pojem "banality zla" naspäť k jeho pravému pôvodu, rodinnému domu. Všetko ľudské zlo začína doma. V tomto prípade domov koncentračného táborového veliteľa, Rudolfa Hössa, z Osvienčimu a jeho rodinu. Pokojné rodinné prostredie strednej triedy, manažérskeho nacistu, je proti sebe postavené so utrpením ľudí (Židov, Cigánov, homosexuálov, politických disidentov, náboženských menšín a áno, dokonca aj niektorých spojeneckých vojakov, ktorí boli vojnovými zajatcami), ktorí doslova bývajú za plotom, v koncentračnom tábore, ktorý Hoss riadi.

Jemný hrôzostrašný historický príbeh holokaustu.

So much potential ale veľmi sklamanie.

Nie je to zrovna môj typ filmu, pretože je viac umelecký ako niečo iné, ale stále môžem uznať, že je dobrý. Je oveľa lepší, dokonca aj pre niekoho ako ja, ako by mal byť. Podľa mňa však začína príliš pomaly, ale čím dlhšie trval, tým viac som ho vedel oceniť - najmä z hľadiska filmovania. Ako by ste očakávali od tohto druhu témy, „Zóna záujmu“ je nepríjemná, ale dôležitá na sledovanie.

Výnimočne desivá recenzia s podtónom hrôzy a úzkosti, ktorú nedokážete presne lokalizovať. Vo filme je neustále prítomná schopnosť odviesť vašu pozornosť od hlavných postáv na pozadie. Niekedy je to vizuálny detail ohrady v Osvienčime, inokedy zvuk zaznievajúci cez tú ohradu. No často ide o ešte drobnejšie veci, ktoré by inak boli ignorované - napríklad rúž.