Megalopolis Megalopolis

Megalopolis je ambiciózny epos, ktorý sa snaží skúmať množstvo zamyslených tém, ale Coppolova vízia spoločenskej rekonštrukcie odráža svoju veľkosť aj inherentné chyby chaotického vykonania. Napriek pútavým vizuálnym efektom a talentovanému obsadeniu sa príbeh preťažuje metaforami a filozofickými analogiami, čo vedie k zážitku, ktorý, hoci provokatívny, pôsobí zmätočne a roztriešteno. Centrálny konflikt medzi Cézarom a Cicerom ponúka zaujímavé momenty, ale bohatstvo myšlienok často stráca vo filme svoju silu kvôli nadmernému komplexu. Sklamanie plné frustrácií, ktoré, hoci je dielom jedného z najväčších filmárov všetkých čias, padá do bežných pasiem súčasného kina.

Vo vlastnom záujme o úplné odhalenie, bol by som rád, keby som toto nepísal, ale cítim, že musím byť úprimný. Legendárny spisovateľ-režisér Francis Ford Coppola dlho očakávaná epická filmová bájka je, bohužiaľ, veľkým sklamaním. Po desaťročiach zastaveného a znovu spusteného vývoja metaforický opus režiséra o slávnom, idealistickom architektovi (Adam Driver), ktorý sa snaží postaviť ambiciózny utopický projekt v modernom vyobrazení New Yorku inšpirovanom starovekým Rímom, sleduje snahu protagonistu o dostanie sa na kľúčove miesto (podobne ako v prípade produkcie tohto filmu). Z hľadiska témy sa film zaoberá niekoľkými premyslenými, dôležitými otázkami o úlohách chamtivosti, korupcie, politiky a motivácií založených na agende v záležitostiach verejného blaha, ako aj dôležitosťou umožňovania vyjadrenia inšpirovaného tvorivého slobodu. Taktiež sa zaoberá dôležitosťou lásky a podpory pri napĺňaní úspechu takýchto podnikov. Tieto predstavy sú však vážne oslabené prevažujúcim prebytkom naratívneho záhada a štýlu nad obsahom. Hoci je pravda, že „Megalopolis“ je krásny na pohľad s jeho vynaliezavou a impozantnou kinematografiou a designom produkcie, tieto vizuálne aspekty sú tak dominantné, že výrazne prekryjú súvislosť a zrozumiteľnosť príbehu. Treba uznať, že väčší pocit zrozumiteľnosti začína v príbehu vznikať, no, bohužiaľ, v tom čase je ťažké si predstaviť, že by sa niekto skutočne staral o to, čo sa nakoniec stane. Existuje aj mnoho menej jemných paralel medzi dejom tohto filmu a filmovou adaptáciou najpredávanejšieho románu autorky Ayn Rand „Vodný zdroj“ (1949), ktoré vyvolávajú niektoré otázky o autentickej originalite tohto diela. Vzhľadom na to, že by to mohol byť Coppolov posledný film, je škoda vidieť režiséra ukončiť svoje repertoár takým sklamaním a podpriemerným úsilím, a niektorí recenzenti (ja sám) sa snažili byť neúmerní, možno poskytujúc štedrejšie hodnotenia, než by to obvykle bolo. Napriek tomu sa zdá, že táto alegorická snaha bola viac, než by mohol režisér zvládnuť, a prejavuje sa to vo finálnom produkte, celkové sklamanie od režiséra známeho takými klasickými ponukami ako „Kmotr“ (1972) a „Apokalypsa teraz“ (1979). Ak si však trváte na tom, že si ho pozriete, vzhľadom na úžasné vizuály, je to pravdepodobne produkcia najlepšie sledovaná na veľkej obrazovke, ale nebuďte prekvapení, ak odídete z tohto sklamaného celkovo.

Predstav si, že Rímska ríša prežila turbulentné zrady pôvodných Caesarov a dostala sa do tretieho tisícročia. (Nový) Rím sa zázračne presťahoval do Spojených štátov (samozrejme najväčšia krajina, akú svet kedy poznal) a mesto vedie starosta "Cicero" (Giancarlo Esposito). Nemá však len svojich odporcov, a jeden z nich je ambiciózny "Cesar" (Adam Driver), ktorý má ambície premeniť svoje mesto štýlom Neróna tým, že zbúra zanedbané slumy a nahradí ich idealistickou utópiou z jeho nového, večne trvajúceho "Megalonu". Záujmy mesta sú postavené proti tomuto mladému mužovi, okrem dcéry starostu "Julie" (Nathalie Emmanuel), ktorá si zamilovala ambiciózneho "Caesara" - a to veľkým nesúhlasom jeho predchádzajúcej lásky "Wow" (Aubrey Plaza), ktorá sa rozhodne, že si pomstí tým, že sa vydá za obrovsky bohatého a starého "Crassusa" (Jon Voight). K tomu už pomerne preplnenému mixu pridajme osobnosť "Clodia" (Shia LaBoeuf), ktorý je odhodlaný zhodiť "Caesara" a dostať sa do verejného úradu - a zdediť bohatstvo "Crassusa", a máme základy na vnútornú intrigu, ktorá by mala prinútiť Suetonia a Machiavelliho zčervenať. Namiesto toho, no, dostaneme rozhádzaný dramat, ktorý nemá páru, kam ide - ani pre koho je. Snaží sa zmiešať trochu starovekého Shakespeara (a Marcusa Aurelia) do dialógu, aby pridal nejakú vážnosť a pocit histórie do deja, ale väčšinou ide len o zmätočný chaos filmu. Je to otázka medzi LaBeoufom ako nadšeným, prehnane prehrávajúcim "Clodiusom" a Voightovým zdravotne postihnutým starým miliardárom, kto si vezme, aké herecké pochvaly by tu mohli byť, ale zvyšok obsadenia vyzerá ako ryby mimo (CGI) vody a hoci produkcia občas naznačuje kinematografickú históriu - je tu trochu z Fritz Lang, myslím - zvyšok tohto filmu pôsobí ako zle inšpirovaný projekt pre F. F. Coppolu, ktorý sa nemôže rozhodnúť, či ide o "Romea a Júliu" alebo "Spartaka" a nakoniec neposkytuje intenzitu, emócie, intenzitu alebo humor ani jedného. Je to dobre vyzerajúci film a scenáristi vymysleli mesto, ktoré je pripravené na príbeh, lenže príbeh nie je pripravený na publikum. Treba ho vidieť na veľkej obrazovke, ale pripravte sa na sklamanie, pretože začína silno a potom jednoducho vychádza na slová melodrámy s niekoľkými neohrabanými odkazmi o povahe chýry a nerozvážnosti ľudstva jemne vpletenými do slabého dejového oblúka. Pozor, končí sa dostatočne neistým spôsobom, aby sme počuli volanie o pokračovanie!

Farebné, excentrické, intelektuálne náročné a plné života, ale nie pre masy. Brilantný architekt (Adam Driver) sa rozhodne znovu vytvoriť jadro Novej Ríma v neskorom 21. storočí s revolučným bio-adaptívnym materiálom nazvaným Megalon. Avšak nový primátor odmieta tieto kreatívne plány, pretože je spokojný s tým, ako veci sú (Giancarlo Esposito). Starosta nie je nadšený, keď jeho dcéra (Nathalie Emmanuel) začne vyvíjať vzťah s týmto géniovým architektom. Shia LaBeouf hrá rozmaznaného ničiteľa, zatiaľ čo Aubrey Plaza sa objavuje ako intrigánska televízna moderátorka priťahovaná finančnou stabilitou mesta (Jon Voight).