Rob Hardy

Rob Hardy B.S.C. (narodený 1972) je anglický kameraman. Často spolupracuje s režisérom Alexom Garlandom, pracoval na sci-fi filmoch Ex Machina a Annihilation a televíznom seriáli Devs. Spolupracoval tiež s Johnom Crowleyom na filmoch Boy A (2007) a Is Anybody There? (2008). Jeho ďalšie práce zahŕňajú The Invisible Woman, Testament of Youth a Mission: Impossible - Fallout. Narodený v Barkingu, Londýne, Hardy navštevoval Newport Film School a Northern Media School na Sheffield Hallam University, kde sa špecializoval na kameramanskú prácu. Brzy potom začal v 90. rokoch nakrúcať hudobné videoklipy v Sheffieldu; tiež sa venoval práci pre divadelné spoločnosti experimentujúce s video umením, predtým ako prešiel na prácu kameramana pre reklamy. Jeho veľký prelom prišiel, keď pôsobil ako kameraman pre film Johna Crowleyho Boy s Andrewom Garfieldom, za čo získal cenu BAFTA za najlepšiu fotografiu a osvetlenie - fikcia/zábava. V roku 2015 Hardy pôsobil ako kameraman pre Ex Machina, čo bolo jeho prvé spolupráce s Alexom Garlandom. V rozhovore s Mandy, Hardy uviedol, že hneď po prečítaní scenára prijal ponuku a Garland si obľúbil jeho prácu v Red Riding. Hovoriac o spolupráci, Hardy nazval režiséra "veľkým spolupracovníkom, ktorý sa rýchlo dostane k podstate veci." Skoré diskusie s Garlandom sa zaoberali predovšetkým prenášaním malej podstaty filmu do oveľa väčšej mierky, ako aj rôznymi inšpiráciami ako abstraktný umelecký štýl Kazimira Malevicha a fotografický portfólio Saula Leitera. Hardy neskôr opäť spolupracoval s Garlandom na Annihilation v roku 2018. Hovoriac o aspektoch filmu, Hardy použil rastliny a sochy ako odkazy a experimentoval s rôznymi kamerami a objektívmi na vytvorenie "tripových efektov", ktoré sa vrstvili na niekoľko ďalších metód. Neskôr v tom istom roku fotografoval šiesty diel filmové série Mission: Impossible - Mission: Impossible - Fallout, režírovaný Christopherom McQuarriem. V rozhovore zverejnenom v British Cinematographer, Hardy uviedol, že film bol "úplne iným druhom výzvy" a McQuarrie chcel, aby film bol praktický, s viac drsným a realistickým pocitom. Tento prístup zvolil Hardymu, aby sám ovládal kameru, čo mu umožnilo byť bližšie k akcii.