Vivre sa vie bol štvrtým filmom Jeana-Luca Godarda. Hlavná postava Nana (Anna Karina) je mladá parížanka, ktorá nie je zvlášť inteligentná, ale plná života a obdarená veľkou krásou. Neschopná uživiť…
Vivre sa vie bol štvrtým filmom Jeana-Luca Godarda. Hlavná postava Nana (Anna Karina) je mladá parížanka, ktorá nie je zvlášť inteligentná, ale plná života a obdarená veľkou krásou. Neschopná uživiť sa prácou v obchode s platňami a neschopná presadiť sa vo filme, ako si predstavuje, začne pracovať ako prostitútka. Francúzske zákony po vojne povolili prostitúciu, s určitými pravidlami a predpismi, ktoré film vysvetľuje v dokumentárnom segmente. Nana, ktorá túži žiť svoj život podľa vlastných túžob, si na začiatku myslí, že nové povolanie ju oslobodilo od starostí. Skutočne však Nana oslobodenie od biedy prostredníctvom prostitúcie len podrobuje novým obmedzeniam, ktoré jej ukladá jej pasák a klientela. Film, rozdelený do dvanástich tablôt s prechodmi na čiernu farbu, ktoré sa zrýchľujú, nás privádza k jednému z najšokujúcejších koncov, aký som kedy videl. Toto je vynikajúci film. Trvajúci 85 minút, trvá presne tak dlho, ako jeho príbeh vyžaduje, bez jediného momentu, ktorý by pôsobil zbytočne. Všetko sa dokonale zapadá, dokonca aj veci, ktoré by mali pôsobiť nadbytočne, nadmerná sebarealizácia autora. Na začiatku filmu Nana ide pozrieť nemecký film z roku 1928 <i>La Passion de Jeanne d'Arc</i> od Carla Dreyera, a to nie je len bezplatným poctou pre starší film, ako je bežné vo filmoch Francúzskej novoveke. Nana hovorí s starým filozofom v kaviarni, ktorý je v skutočnosti skutočný filozof Brice Parain, ktorého dialóg tu pozostáva z jeho vlastných textov, ale to nie je plytký intelektualizmus. Tieto scény skôr zvyšujú trojrozmernosť Nany ako postavy: nie veľmi inteligentná a s nepatrným vzdelaním, ľahká žena už dávno pred začiatkom filmu, ale cítiaca silne, že tam vonku musí byť viac. Presvedčivosť Nany ako postavy ešte viac zvyšuje majstrovský výkon Anny Kariny. Keď prichádzate k filmom Godarda, po tom, čo sa režisér stretol s kritikou z niektorých kruhov, mohli by ste si myslieť, že Karina bola jednoducho kráska bez osobitného talentu, ktorá očarila režiséra svojím vzhľadom a zahraničným pôvodom. Nie, dánska herečka tu predstavuje úplne veriteľnú parížsku hlúpsku, ktorú tak ľahko ovplyvní sentimentálna umením.