Substancia The Substance

Pre film, ktorý je laserovo zameraný na ľudské telo, je skvelé, že THE SUBSTANCE začína s čerstvo rozbitým, jasne žltým žĺtkom vajíčka. Vajcia sú 'darcovia života', však? Sú pôvodom všetkých z nás. Lesklé a plné, žĺtok náhle dostane bodnutie - nie vidličkou, ale injekčnou striekačkou. To je prvá šťavnatá vizuálna metafora z mnohých v tomto významnom šialenom horore tela, pre ktorý francúzska filmárka Coralie Fargeat získala prestížnu cenu za najlepší scenár na tohtoročnom Cannes Film Festival.

Demi Moore vo filme The Substance predvádza taký silný výkon, že je ťažké povedať, čo je viac omamné; jej nevyhnutné víťazstvo v kategórii Najlepšia herečka alebo ostrieľaný scenár Coralie Fargeat, ktorý už teraz má Oscara v taške.

Medzi byť vtipným a byť smiešnym je veľký rozdiel, no novinka od scenáristky a režisérky Coralie Fargeat nejako našla spôsob, ako byť oboje. Po zhromaždení značného množstva prevažne zaslúženej kinematografickej priazne v úvodných častiach filmu, obraz neľútostne premrháva túto podporu v záverečnom dejstve s príliš dlhým, blúdivým, odporným a groteskne prehnaným prejavom absolútne zlého vkusu. Tento príbeh o starajúcej sa herečke (Demi Moore), ktorá sa snaží oživiť svoju kariéru získaním niečoho zo svojej stratennej mladosti s pomocou enigmatickej injekcie, nasleduje jej veľké nešťastia, keď tajomná látka vyvolá vznik mladšieho dvojníka (Margaret Qualley), ktorý sa stane hollywoodskou sexuálnou mačičkou takmer cez noc. Aby táto experimentálna výprava fungovala, obaja jednotlivci musia dodržiavať zložitú sústavu pravidiel, ktoré sa stávajú čoraz ťažšie dodržiavať, keď sa snažia o svoje zodpovedajúce si podiely pozornosti. A keď sa tento scenár odohrá, napätie medzi nimi narastá, vedúc k komplikáciám a neočakávaným vývojom, ktoré sa stávajú čoraz ťažšie riadiť. Ale tu končí to, čo funguje vo filme. Ako sa príbeh odohráva odtiaľ, stáva sa úžasne absurdným, a hoci v ňom sú niektoré veselé momenty, je v ňom ešte viac absurdne nepravdepodobných a nevysvetliteľných udalostí, ktoré skúšajú trpezlivosť a toleranciu divákov, takže som sa nedokázal dočkať, kedy tento vlakrach skončí. Okrem uvedených nedostatkov film obsahuje množstvo zmien v tóne, čo spôsobuje ťažkosti pri určení, či má byť tento film vážnym trilerom alebo táborovou cestou, veľmi podobnú nepochopiteľnej francúzskej ponuke „Titane“ (2021). Tiež bezostyšne „požičiava“ prvky z iných filmov rôznymi spôsobmi, najmä obrazy a naratívne odkazy z „Lesklej“ (1980) a „Mladého Frankensteinu“ (1974), dizajny kostýmov z série „Hladových hier“, a záhadne nevysvetliteľné úryvky zo soundtracku z filmov ako „Vertigo“ (1958). Potom tu je zjavná, príliš priamočiara správa o nebezpečenstvách misogýnie, pozorovania, ktoré, hoci dôležité, by mohli byť ľahko zmiernené o niekoľko notáčov (áno, už sme to pochopili). Zároveň však existujú aj niektoré základné otázky o naratíve, na ktoré neexistuje žiadna odpoveď, čo nás necháva s mnohými hlavolamy. Bohužiaľ, tieto nedostatky výrazne odčerpávajú z elementov, ktoré fungujú (aspoň na začiatku filmu), ako sú vynikajúce herecké výkony Moora a Qualley, inovatívna kinematografia filmu a centrálne predpoklady, ktoré by mohli vytvoriť zaujímavý príbeh, ak by boli zvládnuté s väčším jemnosťou. Ale tieto sily sú efektívne zrušené tým, čo sa nakoniec stane, keď tento výstup zablúdi. Skutočne, ako „Látka“ získala cenu za najlepší scenár na festivale v Cannes 2024, je naozaj nepochopiteľné. Určite som fanúšikom bizarného, divokého a bláznivého, ale tento výstup podkopáva ctnosti týchto drahocenných vlastností. Ľutujem, že som sa vážne tešil na tento výstup, a bol som rozhodne ohromený tým, čo som videl v jeho úvodných aktách, ale to všetko bolo zničené tým, ako sa toto nakoniec odohralo, film, ktorý nakoniec paradoxne viac spoliehal na štýl ako na „látku“.

Tento film je logickým pokračovaním predchádzajúceho filmu Coralie Fargeat „Reality+“ (2014), len tentoraz sa ešte zásadnejšie zaoberá všetkým povrchným. "Elisabeth" (Demi Moore) bola dlhé roky na vrchole svojej kondičnej formy, kým jej šéf "Harvey" (Dennis Quaid) nerozhodol, že je už príliš stará a potrebná je mladšia modelka na predstavovanie tých programov, ktoré sme všetci videli na televíznych obrazovkách - krásni, fit a zdraví ľudia, ktorí nás učia cvičiť na podložke pred televízorom každé ráno. Rozptýlená svojím nevyhnutným odstránením sa zúčastní autonehody, kde stretne príťažlivého mladého sestričku (Robin Grear) a dostane pozvanie na testovanie tajomnej tekutiny, ktorá jej v podstate umožní mať všetko. Po injekcii sa vytvorí dvojica osobností. Jedna je jej súčasný ja, druhá dokonalý, mladší vzor. Pracujú na systéme striedania - každý týždeň má jedna z nich vedomie, potom musí oddýchnuť týždeň. Problém je, že živá postava „Sue“ (Margaret Qualley) nie je taká spoľahlivá v dodržiavaní týchto pravidiel a rýchlo zistíme, že to, čo je „požičané“, sa nikdy nevráti - s čoraz desivejšími dôsledkami. S nadšeným „Harveyom“, ktorý sa rozhodol využiť nového hita v ratingoch, sa veci pre teraz okrajovú „Elisabeth“ stávajú nepríjemnými - ale čo môže urobiť? Niet cesty späť... Myslím si, že Moore ukazuje svoje najlepšie herecké výkony. Jej hmatateľný pocit narastajúceho hnevu, frustrácie a bezmocnosti je majstrovsky zachytený, rovnako ako sebeckosť jej alter ega v podaní Qualley. Quaid sa ujíma scén ako skutočne odporný symbol korporátnej chamtivosti, pre ktorého ide len o biznis, peniaze a nikdy o skutočných ľudí. Záver je pripomienkou niečoho, čo by mohli vymyslieť Davidovia - Lynch alebo Cronenberg, a ukazuje, aké nevyhnutné je, keď v povrchnom a prázdnom živote nie je žiadna skutočná podstata. Tento film je krutou kritikou krátkodobého a bezcharakterného priemyslu „krásy“, ktorá sa týka takmer všetkých zainteresovaných a stojí za to si ho pozrieť.