Anora Anora

Všetci dobre poznáme staré príslovie, že ak sa niečo zdá príliš dobré na to, aby to bolo pravda, pravdepodobne to aj tak je. Táto myšlienka platí nielen pre každodenný život, ale aj pre to, čo vidíme na veľkej obrazovke, ako to ilustruje najnovší film scenáristu a režiséra Seana Bakera. Tento široko oceňovaný nezávislý film sleduje dobrodružstvá brooklynskej striptérky/sexuálnej pracovníčky (Mikey Madison), ktorá sa zamiluje do šialene bohatého, sebeckého a nezodpovedného syna ruského oligarchu (Mark Eydelshteyn). Spoločne sa pustia do drsnej, šialenej rozprávkovej lásky, temného románového príbehu, ktorý je plný steroidov, quaaludes a cracku. Ich búrlivý vzťah ich čoskoro zavedie až do Las Vegas, kde sa vyvrcholí zelenou kartou svadbou, ktorú rodičia mladíka (Darya Ekamasova, Aleksey Serebryakov) chcú za každú cenu anulovať, aj keď to znamená zavolať svojich olejovitých, nemotorných kumpánov a ťažkých chlapov (Karren Karagulian, Vache Tovmasyan, Yura Borisov), aby nátlakom ovplyvnili údajných milencov. Dosiahnutie tohto cieľa sa nakoniec ukáže byť náročnejšie, ako sa zdalo. Počas prenasledovania cez celý štát sa odohráva série zbúrnených udalostí, ktoré rodičov a priateľov rozčuľujú a newyorskú „Popolušku“ znechucujú, keď nesprávne si myslela, že tentoraz skutočne získala jackpot. Z tohto by ste mohli ľahko usúdiť, že táto zápletka má solídne základy pre smiešnu, vtipnú komédiu, ale bohužiaľ film svoj potenciál naplní len niekedy. Určite tu nájdete niektoré skutočne hysterické, nápadité momenty, ale len niektoré zasiahnú dočista presne. Čo je viac, veľa z príbehu (hlavne v prvom polčase filmu) je predvídateľné, takmer klišé, s niektorými časťami, ktoré sa zbytočne vliekli príliš dlho. Som trochu zaskočený tým, prečo sa o film tak veľa hovorí, čo možno najlepšie dokazuje získanie Zlatého palma na tohtoročnom canneskom filmovom festivale, najvyššieho ocenenia tohto podujatia. Otvorene priznávam, že som fanúšikom Bakerovej tvorby, veľmi som si užil jeho predchádzajúce snímky „Červená raketa“ (2021), „Florida Project“ (2017) a „Mandarínka“ (2015). Ale naozaj nerozumiem úrovni chvály, ktorá sa na tento film valí. Je to schopný film v mnohých ohľadoch, ale režisér určite už dokázal lepšie a tie predchádzajúce ponuky sú podľa môjho názoru lepšou voľbou na sledovanie. Nenechajte sa zlákať všetkými tými rečami, pretože toto je jeden z tých prípadov, keď sa niečo zdá byť príliš dobré na to, aby to bolo pravda.

Ani (Mikey Madison) pracuje ako súkromná tanečnica v New Yorku, keď ju jej šéf požiada, aby sa pozrela po niektorých návštevných Ruskách. Vtedy stretne mladého Vanyu (Mark Eydelshteyn). Je dosť opitý, úplne omámený a má viac peňazí ako Boh. Chce tanec, chce oveľa viac - ale to v klube nie je dovolené, tak ju pozve na ďalší deň do svojho luxusného bytu na zábavu. V skutočnosti sa mu páči jeho mladistvá nadšenosť - a jeho hotovosť - a po pár dňoch, ruským sablem a výletom do Vegas sa zosobášia. Sociálne médiá teraz zasiahnú a jeho oligarchická matka počuje správy, že sa jej syn oženil s prostitutkou. Rozhorčená, dá pokyn svojmu miestnemu spravodajcovi Torosovi (Karren Karagulian), aby vyriešil problém. Posiela svojich dvoch vykonávateľov do domu, kde sa okamžite rozvíri peklo. Garnick (Vache Tovmasyan) a Tom (Anton Bitter) majú len zadržať pár, kým nepríde ich šéf a nezaistí, že manželstvo bude anulované; Ani s tým však nesúhlasí a Vanya je trochu zmätený a veci začínajú ísť z kopca! Tento film začína silne s zábavným zoznamovaním sa medzi dvoma hercami, ktorí sa skutočne zdajú, že si to užívajú. Eydelshteyn nadšene a akrobaticky predstavuje, je tu veľa sexu a celkom vtipných dialógov, ktoré pekne hrajú na jazykové bariéry. No keď sa začína druhá fáza filmu, trochu mu dochádza dych. Vanya sa neobjavuje tak často a príbeh sa stáva menej zaujímavým, keď príliš nežné zlodeji a stále rozhorčená dievčina sa snažia dostať všetkých na súd predtým, než príde jeho hnevlivá matka. To nás necháva s príliš veľa prehrávania od Karaguliana a niektorými stále menej pravdepodobnými situáciami, keď sa veci postupne vytrácajú a končia celkom sklamanivo. V jeho najlepšom prípade je prvá hodina rýchlo tempovaná a dáva priateľský úder do sexuálneho obchodu a hráčov, ktorí ho robia a z neho ťažia. Určite stojí za to pozrieť, len nemá úplne odvahu svojich pôvodných presvedčení.

Anora je film, ktorý začína silno, zaujme vás zaujímavým základom a dobre načasovaným prvým dejstvom. Nasleduje príbeh, ktorý vás udrží v napätí, miešajúc dramu s nečakaným humorom. Druhé dejstvo sa natiahne o trochu dlhšie, než je potrebné, ale je jasné, že to bolo zámerom, aby sa vytvorila atmosféra a nechali určité témy vyniknúť. Aj keď tempo je úmyselné, niekedy sa zdá, že zdržiava miesta, ktoré neprehlbujú postavy. Napriek tomu je budovanie napätia zaujímavé, aj keď konečný výsledok neuspokojuje.

Film <em>'Anora'</em> je absolútna bomba! Film je čistý chaos, úprimne som potreboval ticho na konci, aby som sa mohol uvoľniť. Ako obvykle, nebudem ho posudzovať podľa jeho hlbokého významu alebo čohokoľvek iného, to nechám na iných, všetko, čo môžem povedať, je, že je to skvelé a neodolateľne som si to obľúbil.

Dúfam, že to bude pekné, ale nebolo, len chaotická vokálna 2-hodinová hádka

Napriek veľmi ťažkému začiatku ponúka „Anora“ nakoniec jedinečný a zábavný pohľad na ľudskosť za sexuálnou prácou a zložitosťou lásky, bolesti a traumy. Počas neznesiteľných prvých tridsiatich minút som bola takmer na pokraji toho, že vzdám filmu, ktorý som pokladala za nudný, otravný a zbytočný. Začiatok filmu je preťažený zbytočnými a vulgárnymi scénami a sústreďuje sa na nepríjemné postavy, ktoré robia nezaujímavé veci. Teraz som vďačná, že som neodišla z kina, pretože konečná odmena stála za investíciu.

Oscarom ocenený film Anora od Seana Bakera predstavuje zvláštny paradox súčasného filmu: film oslavovaný za predpokladané presahovanie hraníc, ktorý nakoniec ponúka málo okrem svojho tabuizovaného témy. Na 139 minútach sa príbeh Bakera o sexuálnej pracovníčke, ktorá sa na krátko vydáva za ruské bohatstvo, pred tým než čelí brutálnemu odmietnutiu, pretiahne tenký základ ďaleko za jeho prirodzený bod zlomu. Mikey Madison podáva výkon s pozoruhodnou hĺbkou, nachádzajúc nuansovanú ľudskosť v postave, ktorá sa scenáristikou zdá byť nezaujímavá na plné preskúmanie. Jej práca prekračuje materiál, naznačuje emocionálne zložitosti, ktoré scenár iba naznačuje. Madison si zaslúži každé ocenenie za vytvorenie presvedčivej osoby, kde scenár ponúka iba situáciu. Filmové momenty skutočnej komédie prinášajú vítanú úľavu, ale poukazujú na základný problém: Anora zamieňa prostredie (sexuálna práca) za podstatu. Pri porovnaní s filmom Jean-Luca Godarda Vivre sa Vie, ktorý použil prostitúciu ako šošovku na skúmanie hlbokých otázok o autonomii, kapitalizme a rodovej rovnosti, sa film Bakera javí povrchne. Godard dosiahol viac filozofickej hĺbky za 83 minút než čo Baker dosiahne za viac ako dve hodiny. Súčasný film čoraz viac zamieňa progresívne témy za progresívne myšlienky. Len zobrazovanie marginalizovaných skúseností bez ponúkania nových pohľadov alebo formálnych inovácií sa stáva prázdny cvičením. Človek sa nemôže nepýtať, či Anora dostala ocenenia za to, čo sa pokúsila povedať, namiesto toho, čo skutočne dosiahla. Centrálny príbeh - žena z ťažkých okolností objavujúca, že môže byť milovaná pre seba - nie je ani originálny, ani vyvinutý s osobitným pohľadom. Čo by mohlo byť zameraným, silným krátkym filmom sa namiesto toho stáva blúdivým celovečerným filmom, ktorý naznačuje hlbokosť bez jej dodania. Technická zdatnosť Bakera je zjavná, ale technická zručnosť sama osebe nemôže zamaskovať absenciu presvedčivej umeleckej vízie. Anora nakoniec reprezentuje film, ktorý zabudol na rozdiel medzi zobrazovaním života a osvetlením ho.